[摘要] 巴西建筑师、2006年普利兹克奖得主保罗·门德斯·达·洛查于当地时间5月23日在圣保罗因病去世，享年92岁。我们来回忆下它的经典作品建筑作品。
“我生活多久，就要工作多久。
我会让自己一直活着，
对于巴西，我们都还年轻。”
——保罗·门德斯·达·洛查
据CNN巴西等媒体报道，巴西建筑师、2006年普利兹克奖得主保罗·门德斯·达·洛查于当地时间5月23日在圣保罗因病去世，享年92岁。
保罗·门德斯·达·洛查(Paulo Mendes da Rocha)，巴西建筑师，2006年普利兹克奖得主。一生专注于巴西的本土建设，擅于从看似狂野的混凝土材质中寻找诗意与力量，是继奥斯卡·尼迈耶之后，巴西最负盛名的建筑师。
早期露锋芒
1928年，达·洛查生于巴西Vitória，父亲是当地著名的港口河道工程师。洛查从小就浸染在工程技术与自然的关系中，深受其影响。父亲教会他尊重技术，教会他“tech”这个词语里“构造”的含义，他学会把它当作结构的同义词，在建筑设计领域沿用。
在圣保罗读完大学后，洛查27岁便创立了自己的建筑事务所，两年之后建成了具有代表性的第一个建筑：圣保罗体育俱乐部。这个项目为他赢得1961年第6届圣保罗国际双年展上的大奖，让他声名大噪。另一方面，在比拉诺瓦·阿蒂加斯(Vilanova Artigas)的带领下，组成对巴西现代建筑而言影响深远的“圣保罗学派”，洛查本人也开始在圣保罗大学建筑与城市规划学院(FAU / USP)任教。
这一时期可以追溯到洛查许多为日后职业生涯奠定基础的工作，比如1962年的戈尼亚赛马会总部(Jockey Club of Goiânia)、Guaimbê住宅以及他的自宅等等。
半程被“放逐”
1969年，因军政府政治问题，洛查被FAU/USP辞退，直至1980年才在国际特殊保护协议下以助教身份重返学校。1998年他终于成为全职教授，却因为年满70岁被强制退休。
但人生总是矛盾又神奇。在1969年被剥夺教职的同时，洛查却赢得了1970年大阪世博会巴西馆的设计竞赛，一座由人造山丘支撑着巨大的混凝土与玻璃屋顶，让人印象深刻。
稳重有力的回归
在被逐出圣保罗大学的十年间，洛查目睹了后现代主义建筑在巴西的盛行。直至他用一座巴西雕塑博物馆(MuBE)重新成为巴西建筑所关注的中心。可以肯定地说，这座博物馆是洛查在上世纪80年代最重要的典范作品。
随后，洛查用一系列设计帮助圣保罗这座城市找到属于自身的建筑语言，他大胆地延续着二十世纪的粗野主义风格，极其擅长在公共领域使用钢筋混凝土进行创作。他的建筑风格突出了其简单的取材与设计方法，例如利用钢筋混凝土结构来最大程度地释放空间。他追求“可塑”的混凝土，在足够钢筋的加固下，利用混凝土的表面形成相当丰富的纹理，反映清水混凝土的美感。他这样阐述一种信仰：用简单的材料塑造诗意而现代的空间，同时不忘建筑的社会性与人类居住的永恒性。
巴西唯一的保罗·门德斯·达·洛查
在巴西现代主义建筑中，对于混凝土的使用极为常见。在洛查的设计中，混凝土却呈现出与前辈大师截然不同的特质，他的作品在某些角度呈现出强烈的体积感，在另外一些角度却呈现出轻盈通透的形态。
建筑理论家肯尼斯·弗兰姆普敦在《现代建筑—— 一部批判的历史》一书中，对达·洛查有着准确的评价：尽管与勒·柯布西耶或他的巴西前辈们有着紧密的关系，但达·洛查的作品与他们都有所区别。
“在他的作品中，有一种对世界残酷性的认识，同时也有借着宏伟的建筑姿态对人的顷刻间的解放的一种想象。这种姿态，从社会角度是开放性的，从空间角度是英雄性的，从技术角度是大胆的”。
而对洛查自己来说，建筑形式化的过程，不在于建设性的细节或可塑性的表现力，在于技术的不朽。在其推理过程中，没有人为的心血来潮或创作，因为技术和思想之间的关系是直接的。“它(建筑)是尽可能巧妙地推理出来的。”洛查曾表示：“当建筑师画出一张相对正式的便条，一张草图时，他正在汇集所有必要的知识，包括流体力学、土壤力学、机械和他所知道的计算方法。这些不是幻想，而是一种调动知识的特殊方式。属于建筑学的方式。”
职业生涯中前期鲜少有国际项目的洛查，晚年却开始为世界所熟知并被给予高度评价。从1996年由葡萄牙与西班牙出版商联合出版的Mendes da Rocha，到1997年第10届卡塞尔文献展上的特别展出、2000年密斯·凡·德·罗奖的拉美建筑奖，最后到2006年获得普利兹克建筑奖、2016年获得威尼斯建筑双年展终身成就金狮奖。
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