[摘要] 美术馆是一座城市的文化地标，是不可或缺的综合性文化场所，本篇文章以安藤忠雄和他设计的美术馆为例，一窥别样的美术馆时代。先来看看他的兰根基金会。
兰根基金会位于德国北莱茵-威斯特法伦州的城市诺伊斯，其所在的地基曾经是北约火箭基地，该基地曾在冷战时期非常活跃。
兰根基金会由玛丽安·兰根(Marianne Langen)和维克多·兰根(Viktor Langen)夫妇创办。自1940年代后期以来，他们逐步购入了大量的日本艺术、亚洲艺术(来自印度，柬埔寨，泰国，中国和韩国)和西方现代主义的作品。
在其鼎盛时期，藏品约有1180件，其中包括300件20世纪的作品：毕加索和马克斯·恩斯特的画作，以及蒙德里安的杰作《红、蓝、黄构成》(1930年)和康定斯基的《海滩场景》(1909年)等等。
维克多·兰根是欧洲的一位企业家以及杜塞尔多夫工商协会的主席，并拥有数项汽车生产技术专利，由于生意的关系，玛丽安·兰根会定期前往日本拜访客户，并在那里建立了一批日本收藏。
玛丽安·兰根的日本艺术藏品一度主要在瑞士境内收藏，其中包含约12至19世纪的500件作品。1979年，这对收藏家夫妇在瑞士的阿斯科纳建立了一座私人博物馆，以存放他们的日本收藏。该博物馆于2004年关闭。此后，这批收藏就在目前的兰根基金会展出。
1994年，应藏家卡尔·海因里希·穆勒(Karl-Heinrich Müller)之邀，安藤参与了其发起的艺术项目(该项目旨在将艺术融入当地自然，形成独特的综合体)，并在导弹基地实施了一项建筑规划。当玛丽安·兰根在2001年首次看到安藤的项目时，她很快便决定邀请安藤忠雄为她设计基金会。
由安藤忠雄设计的兰根基金会共有三个展览空间，总面积达1300平方米。值得一提的是，安藤忠雄还特意构思了一个位于地上的狭长空间，也即“日本厅”(Japan Room)，专门用来展出兰根的日本收藏。
建筑秉承了日本设计师安藤忠雄一贯的风格，充满着东方韵味和禅意，与当地自然完美融为一体。
兰根基金会于2004年对外开放，不过令人惋惜的是玛丽安·兰根于2004年2月去世，并没有看到建筑物完工。于是，兰根基金会也成为了玛丽安·兰根人生中收藏中的最后一件也是最大的一件艺术品。
艺术赞助人在艺术生态中占据着至关重要的地位，从某种程度上说，他们一直在推动着艺术的发展和进化。在今天，艺术赞助的方式和内涵也在不断拓展和延伸。除了购买作品之外，不管是邀请名家打造文化地标，还是与艺术家合作，都成为企业/品牌自我形象提升和营销的重要途径。21世纪的商业是理念之争、体验之争，更是文化之争。不管基于什么样的目的，我们都已经很难将艺术与商业孤立开来，因为它们都是有关于价值的创造。
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