日本最浪漫建筑师藤本壮介，他的作品重构人与自然的关系

[摘要] 日本新生代最有才华的建筑师之一藤本壮介，他经常用“原始”形容自己的作品。把建筑实践看成是探索世界和人道的一种方式。我们来鉴赏下他的杰出建筑作品。

　　个人简介

　　藤本壮介出生于1971年，1994年毕业于东京大学建筑系，是日本新生代最有才华的建筑师之一。他在2000年创建了藤本壮介建筑师事务所，团队由15位建筑师、设计师、工艺师和研究员组成，同时担任京都大学、东京理科大学、昭和女子大学的客座讲师。

　　曾获得《建筑评论》大奖，2008日本建筑家协会大奖，2008巴塞罗那世界建筑节一等奖，2009年《Wallpaper》奖。藤本壮介经常用“原始”形容他的作品。他把建筑实践看成是探索世界和人道的一种方式。

　　现实生活里，藤本壮介并非自小立志成为一名建筑师。小学毕业时，看到高迪的建筑，第一次知道建筑设计的工作;大学选科时，喜欢的物理和科学难度增加，转而投奔相关学科。直到大学四年级的那个夏天，当他第一次看到勒·柯布西耶的作品之后，他便意识到建筑是值得自己一生追逐的事业。

　　1994年从东京大学工学部建筑系毕业后，没有参加工作、也没有读研的他，做了六年'纸上建筑师’。那时的他，常常独自一人，“当年的日常作息就是在中午或下午醒来，吃完“早餐”开始把脑海里思索的建筑用草图表达出来，画一会儿后便出门在城里四处闲逛。”

　　在自己的众多作品中，他将2013年的'Serpentine Gallery Pavilion'视为职业生涯的一个里程碑式作品，在这一项目中，环境与建筑、建筑与人、人与空间等等之间的关系变得微妙起来。

　　理念主张

　　藤本壮介表示，“影响我最深的不是建筑师，而是爱因斯坦。爱因斯坦的重力场概念，或许是我空间中的一个原型吧。空间因有物体的存在而扭曲。爱因斯坦空间的存在方式会是一种新的可能性，透过这样的思考也许能够进化到下一个阶段。”

　　对物理学的浓厚兴趣让藤本壮介跳脱建筑学院派的制约，从而尝试从建筑空间本质来探究建筑创作的可能性。在他的《建筑诞生的时刻》中，开篇用“作为场所的建筑、体现某种局限性的建筑、无形化的建筑、局部建筑和间隔建筑”新建筑五原则介绍他对建筑的新理解。

　　藤本描述的是五种建筑的状态每一点都不是在使新建筑的形象明晰而是在模糊原本清晰的“建筑”概念，对原本建筑概念的消解成了他的新建筑。或许这与日本特色的弱建筑观有关。

　　藤本壮介曾说，“我所谓的建筑，是与自然之间有着密切关系的，那是建筑思考的基础所在，建筑本来就是人造物，那麽如何让它更接近自然即是我们经常在思考的主题。……经常使用森林这个字眼，因为所谓的森林就是自然。森林具有多样性、丰富性和複杂性，在森林中有微小的场所，也有巨大、宽广的场所，有明亮的、也有昏暗的场所，这一切一切全都非常有机地连结在一起，整体产生出某种和谐的状态。“

　　原始未来建筑理论的实践尝试

　　藤本壮介在建筑界主要的理论成就是他对于建筑产生本源的研究，他提出了一个重要的理论，即原始的未来建筑(Primitive- Future)。藤本壮介认为未来的建筑应该回到它产生的起点，即回到人们对建筑的基本需求上，需要从懂人的角度来进行对过去和未来进行自省，建设未来的时候需要考虑过去，这样才能创作与众不同的建筑。

　　在这个理论的驱动下，藤本壮介做了很多实际的尝试，Primitive Future House是藤本壮介第一次在实际项目中去讲述自己的理论，这个住宅中藤本利用一个片板元素重复组成一个具有住宅各个功能的建筑，他为这个住宅列出一个等式：住宅=结构=家具=楼梯=楼板=窗户=阳台=过道=院子=户外=室内。总之住宅所需的一切功能，一切组成元素都被一个容器代替，这样的住宅从根本上从人的需求出发。 之后藤本壮介在这一概念下，经过改进建造方式，设计出来的终极木屋，大获成功。

　　藤本壮介对原始的未来建筑理论的另一个重要论断，就是对于室内外空间的独到解析，藤本壮介认为，人建造房屋的过程实际上就是在割裂人与环境关系的过程。藤本得出室内与室外空间的三种关系：人工与自然环境的关系、个人行为与室外环境的关系、建筑功能与室外环境的关系，藤本同时也进行了相应的实践尝试。

　　精选作品：

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