[摘要] 建筑纪录片《克里斯蒂安·德·包赞巴克:在建筑的边界之外》将走进这位享誉世界的建筑大师，探索他 截然不同的两个建筑项目。
2019 年9月，上海市汾阳路 6 号的上音歌剧院正式对外开放。这是包赞巴克在中国的第一个项目，一个优 雅、精巧、衔接地理环境与历史条件的建筑。2020 年 8 月，体量惊人的北京会议中心二期工程也已结构封 顶。建筑纪录片《克里斯蒂安·德·包赞巴克:在建筑的边界之外》将走进这位享誉世界的建筑大师，探索他 截然不同的两个建筑项目，发现他“在建筑设计中利用空间来构筑实体，而非以实体的叠加组合来构筑空间” 的独特主张。
蔓延街区，衔接历史
在过去的20年中，包赞巴克常常来到中国。但去年 9 月开幕的上音歌剧院，是包赞巴克在中国的第一 个项目，也是他目前唯一在中国建成的作品。
上音歌剧院地处上海曾经的法租界，这与包赞巴克本人的身份形成了妙不可言的呼应。在设计歌剧院类型的建筑中，创造一个大体量建筑是很常见的。但在包赞巴克的方案里，历史文化得到了充分尊重。歌 剧院被化整为零，与城市古老的部分产生了紧密联系。
“在上海，城市既有水平性，又有垂直性。但是我们有一部分历史留存得非常好，它为城市又增加了一 个维度。”
正因为歌剧院所处的历史街区地理位置，在他的方案设计过程中，街道的尺度，建筑的体量，城市节奏，甚至是外墙的材质，都成为了非常重要的考量因素。
“我不想让歌剧院只有金属和玻璃幕墙。一个好建筑的品质是由街道和数目的韵律及比例决定的。我更想做一个延续这些元素的建筑。”
法国建筑师在中国的巨无霸工程
关于体量，在北京的国家会议中心二期中方第一负责人、北京市建筑设计研究院副总设计师刘淼在接受采访时说到:“中国速度、中国体量对于外国设计师都是巨无霸，国家会议中心二期总建筑面积达 74 万平米，更是难得一见的巨大工程。”
2022 年就是北京冬奥会，所以工地全是新闻中心和记者中心。在项目的土建完成之后，会被移交给国际奥组委。在冬奥会结束之后，又会把这些都拆除，继续做建筑。这就导致目前的项目难度特别大，需要同时考虑赛后和赛时。
国家会议中心的项目反映了包赞巴克个人风格的延续。好的建筑师不会模仿自己，更不需要模仿别人。 在刘淼的解读中，包赞巴克的方案恰是在他自己成熟的审美上继续往前突破。
“在样板白色幕墙下面，有许多参数布局，包赞巴克想在优雅的架子下面，找到一种新的建筑语言。这是他从来没有的尝试。”
古老的媒介，飞速生长的城市
在中国，很多城市在飞速地发展，这在历史上非常罕见。包赞巴克说:“自从语言的发明以来，传统知识就开始不断地发展，我们都很熟悉它是如何影响通信速度、计算以及技术的进步。相比语言媒介，空间 媒介是非常古老的，它是我们的童年，我们的记忆，我们的动物天性，我们的家。”过去人们认为，街道是一种工具，这让一切都显得简单和便捷。
“对我来说，我们的建筑需要更加尊重城市设计。”
包赞巴克与老子
每一栋建筑，无论好与坏，对人们都会产生影响。生活在城市，就是生活在各种体量空间之中。城市 之美在于它是由千千万万人的行动创造出来的。它是在时间中累积未来，也是在转化时间。就像老子说的， ‘凿户牅以为室，当其无，有室之用。故有之以为利。无之以为用。’
“我不想回到过去，也不可能复制历史，我们必须找到一种现代和未来的方式去转化外围世界。”
在 20 多年与中国的奇妙缘分中，包赞巴克将老子千年前的思想解读出了自己的理念。不知如今的他回想起 1981 年的巴黎工作室，面对中国学生采访时提出的“什么是建筑师”这个简单而又深刻的问题时，又有了怎样的答案……
以上就是建筑界为你带来的：“建筑需要尊重城市设计”，走进法国首位普利兹克奖获得者全部内容。建筑界人物频道分享更多建筑相关的建筑知识给大家，寻找建筑之美，探索建筑之路，欢迎关注我们~
