[摘要] 在天津市政干道津塘路旁，出现了一处公共艺术空间——格调艺术馆。这是一处复合公共景观，人们可在其中休憩、闲坐，或是阅读、赏画，充分消解了高度统一的市政绿化带来的隔离感。
“我是被这个城市分流的外乡人，挤上了世纪广场的人行天桥。”
——郑小琼长诗《人行天桥》
文艺评论家普遍认为，这篇长诗在探讨城市带来的破碎化与隔离感，但不论是诗人，还是文艺评论家，面对这种城市带给人的疏离感都没有好的解决办法。
今年8月，在天津市政干道津塘路旁，出现了一处公共艺术空间——格调艺术馆。
格调艺术馆的室外景观，包含“望月庭”——一座身处闹市的日式庭园和一个露天美术馆，总长500米，仿佛一座从市井通往禅境的桥梁，链接了城市与艺术。
这是一处复合公共景观，人们可在其中休憩、闲坐，或是阅读、赏画，充分消解了高度统一的市政绿化带来的隔离感，加强了人与城市景观的互动。
天津作为北方经济中心城市之一，历史上是轻工业高度发达的基地。建国之后，经历几度产业迭代，实现了重工业的重新布局和产业结构的调整。在这个过程中，旧有的产业发达区域普遍面目陈旧，厂房凋零、街景破败。
这处公共景观的原址是天津河东区造纸五厂，北侧是天津最早的干线之一——津塘路，距离海河景观带只有不到2公里的距离。造纸厂停产后，基地周边只有缺乏维护的市政植栽与一道素面砖墙。而津塘路上车流量大，又有高架地铁穿行，存在一定噪声干扰。
整体基地长达500米，但是进深最大处也只有20米，空间局促，很难通过退线隔离外围干扰，也无法用高大树种创造出曲折内藏的游览路线。
设计团队通过分析基地周边状况，提取了一系列关键词——城市、融合、公众、休闲，并结合海河的形态，最终构思出独特的“一圆加一线”景观：以一座被406根立柱包裹的圆厅为背景，用数百米长的线性空间作为圆厅的延续，串联起日式庭园与中国古代山水卷轴的意境，形成一个人们可停、可观、可歇、可交互的场所。
公共景观的露天美术馆部分，主体建筑是一面长约300米、呈曲线造型的纯白色围墙。白色结构的空间立体感很强，围墙自西向东蜿蜒起伏，像熙攘城市中的一个净岛、一张白纸。停下来注视，视线会被铺天盖地的白色所覆盖。
前方广场用白色砾石满铺，与白色围墙相得益彰，更显纯粹。乘坐地铁9号线俯瞰，视觉效果十分震撼，使周边城市界面焕然一新。
广场依照带状走势，在进深稍充裕的地方设计了圆弧形绿岛。绿岛内种植低矮的金叶佛甲草和高尔夫果岭草，这两种草颜色鲜亮、细腻，与白砂搭配不仅视效鲜明，同时也具有现代感，为整条景观带赋予勃勃生机。
绿岛上或局部搭配造型松等植物，或点缀数块景石，精致却不复杂，既未冲淡围墙的主体地位，又可以保持其作为背景的视线连续性。
在临近道路一侧，设计了一条宽约一米的鲜花带，绵延数百米，直到格调艺术馆的主体建筑前。鲜花带选用粉花酢浆草密植，颜色美丽但不艳俗，是纯白围墙与繁忙街道间的鲜亮过渡。
行人从这里路过，会不由自主地放慢脚步，向露天美术馆投以好奇的目光。在路边的长椅上坐下，就可以瞬间出离城市的拥攘，进入沉静忘我的境界。
整个露天美术馆，大概每隔5米就布有一个展示橱窗，考虑到道路与围墙的距离，每两幅作品的视觉角度被控制在2.8°左右的舒适范围。50个展示橱窗均配有达到美术馆标准的照明系统，每当夜晚，便会在20米进深内，形成从色彩、序列到光影的丰富空间层次。
橱窗主要用于艺术品展览，其中两个进深较大处的橱窗比较特别，被用来展示饶有趣味的“微缩园林”。
东侧小园被设计成江南文人园林，借鉴苏州留园冠云峰的立意形态，搭配太湖石和翠竹、荷花等植物，营造出小桥流水、花木春深的江南意境。
西侧庭园借鉴日本龙门庭的主景，采用枯山水庭园的造景手法，搭配苔藓、松树、红枫、竹篱笆等，展现了一个静谧安宁的禅意世界。
通过完全的开放与精致的公共景观营造，为往来人群在路边建起了一座完全属于公众的美术馆，打造出一片能够令人瞬时沉浸的审美地带。
蜿蜒的白色围墙将视线自东向西引导，在结尾处形成一个美的小高潮——出现了一间雅致精巧的茶室。望月庭的茶室居于水面之上，清泉从茶室外的太湖石下流出，小瀑布跌落至大水池内，实现了从白砂到水景的过渡。
同时，茶室又是全开敞空间与半开敞空间的转换点。走进茶室，穿过花街铺地的小园，再迈过一道月洞门，就到了望月庭的枯山水庭。
这是一座在设计时抛弃了图纸的庭园。为求得最准确的空间感，建造者用同比例微缩泥模不厌其烦地摆放、推敲，枯山水的模样便在这个过程中逐渐清晰。
白砂寂寂，石组拔地而起。园中11块岩石都是特地寻来的山皮石，未经人工切割，石上有被风雨侵蚀的痕迹，甚至还带着原生植物。这样的石头，立于象征江湖万里的白砂，才更具崇山峻岭的巍峨气势。砂纹从石下荡漾开来，石是永恒宇宙，砂是变幻的世界。
特别的是，木质结构的缘廊被安置在路边，用温润质朴的格子门将喧嚣与静寂区隔，给经过的人留下无尽想象。
基地最西侧圆厅建筑前，是望月庭的主庭，也是整个公共景观的高潮所在。主庭由水池、绿岛和白砂组成。
考虑到路旁的公共庭园景色不宜过于枯寂，所以建造者因地制宜，结合在地特色，依循“一池三山”的中国古典园林模式，布置了一泓浅池。
春、夏、秋非冰冻期，水池蓄满净水，形成澄澈的水镜面。冬季水干后，池内黑色文化石显露出来，与白砂相互映衬，成为静寂幽玄的枯山水。
水池内有三座绿岛，岛上立石数块，寓意海中仙山，白砂则是江河湖海。池中松影、石影随微波摇曳，望去使人内心平静。在传统枯山水中融入自然幽趣，更显景貌动人。
主庭以青白两色为主，白砂漫地，油松各具姿态，或刚劲、或挺秀、或横逸，从不同角度看去，层层叠叠、错落有致。
另外，传统枯山水庭园多植苔藓，然而天津空气湿度不够，不利大面积苔藓生长，浓密的暗绿色也略欠生机。故主庭被细细铺上佛甲草，毛茸茸的佛甲草颜色嫩绿更具生气，给人治愈之感。
望月庭之所以是一座公共庭园，正因为其主庭面向公路完全开敞，每一位从旁经过的行人，视线都会被牢牢锁定，停留、观赏、感受自然的变换。
社会学家芒福德在《城市文化》中提到，“景观是一种文化资源”。对于当下的中国城市而言，公共景观代表着对城市与人关系的深刻思考。
彼得·拉茨(PeterLatz)设计的杜伊斯堡风景公园便是将旧有工业区改建，营造了独特的工业景观，成为人们仰望德国鲁尔区辉煌工业年代的精神地标。
纽约高线公园，“高线”原是一段三十英尺高的高架铁路，被废弃后一度面临拆迁危险，经过改造后成为独具特色的线型空中花园，赢得了巨大的社会效益。
北京首钢工业遗址公园，将厂区改造成人们休闲娱乐的好去处，过去黄沙漫天的景象不复存在，反而成为绝佳的城市休憩地。
天津的格调艺术馆也是如此。审美层面，望月庭是城市灰色底板上的一方净土，实践层面，露天美术馆又尽最大可能令公众免费、自由地进入景观内部，参与和融入，实现与自然、与城市、与人的交流。
这处长达500米的公共景观，给一条普通市政道路穿上了全新的外衣，也吸引了更多人在这里驻足、沉思。日复一日，为城市与人带来向美、向善的改变。
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