[摘要] 美国《纽约时报》近日登载了一篇题为《要把中国看作是发明者，而
美国《纽约时报》近日登载了一篇题为《要把中国看作是“发明者”，而非“制造者”》的文章，称“中国发明”近些年来在全球建筑设计范畴异军突起，在一些“大物件”上表现得尤为明显。以鸟巢（中国国度体育场）、中央电视台新大楼、广州歌剧院为典型的中国建筑固然一度引发剧烈争议，但不可承认的是，它们在设计上的创新吸收了全世界的眼光，并逐步成为像美国帝国大厦一样的世界“地标”。
连线该文作者、《纽约时报》编辑兼资深设计评论员爱丽丝·劳斯萨恩女士。她表示，中国建筑在阅历最初的模拟和“西化”之后，开端逐步强化“中国特征”，这是将来中国具有更多世界“地标”的最大资本。
冷看争议 中国并非“实验场” 经典难免遭质疑
曾有一种说法，城市化加速推进的中国往常已成为世界各国建筑设计师的“实验场”。劳斯萨恩在文中对此并不同意，她以为鸟巢”、央视新大楼等一亮相就引发的诸多争议反倒让它们更具有影响力。这不只由于争议会让它们被愈加频繁地提起，还由于经典产生的过程中常常都难免呈现争议。
“外国设计师并不能把他们的想法强加给中国，他们的作品想要在中国"落地"，要经过层层审核。劳斯萨恩和记者半开玩笑地说，“华裔设计师贝聿铭在卢浮宫门前建了个金字塔，法国人不断都还想和中国人算算账呢。”
10年变化 从养眼到新奇特立志建世界“地标”
“十多年前，多数中国人对艺术品的概念可能还只是美观的花瓶和书画作品。”这是劳斯萨恩当时参观完一些中国艺术品加工厂后的印象。
但是，10年之后，在全球各地举行的展会上，中国的艺术作品曾经不只仅是“看着养眼”那么简单，而是“看着新奇而共同”。反映到建筑设计上，中国一些新建大建筑的设计方和建筑方曾经不只仅满足于让建筑成为一个城市的地标，而是志在打造中国乃至全世界的“地标”。"鸟巢"就是一个胜利案例，人们对它的质疑也慢慢消逝了。”劳斯萨恩说。
前景瞻望 传统现代相分离将是最雄厚资本
劳斯萨恩剖析说，上世纪80年代后，中国的开放带来的首先是思想和文化的解放。之后有很多外国设计师来到中国，但限于当时的物质条件，他们在设计上的奇思妙想并没有展示出来。
直到近几年，中国经济实力快速增长，城市化也在快速推进，宏大的发挥空间让外国建筑设计师有了用武之地，而中国外乡设计师也在和外国同行的交流和碰撞中快速生长。最后到达的效果就是，中国建筑在阅历最初的模拟和“西化”之后，开端逐步强化“中国特征”。
“中国的传统文化是中国外乡设计师的灵感之源。”劳斯萨恩举例说，广州一位建筑家设计出了一栋构造复杂的圆形房屋，广受好评。其设计灵感来源于古代的土楼。
“将中国博大精深的传统文化与现代技术巧妙而科学地分离，关于建筑设计师来说，这是中国建筑今后在世界上具有更多"地标"的最好的设计选择，也是最雄厚的资本。”劳斯萨恩最后说。
爱丽丝·劳斯萨恩
1958年生于英国曼彻斯特。1980年毕业于剑桥大学艺术与建筑学专业。先后任职于《金融时报》等媒体。现任《纽约时报》编辑、资深设计评论员。
劳斯萨恩关注中国设计师作品长达十年时间，并屡次刊文引见中国设计产业开展。她说，中国的文化魅力和中国设计师的才智不断深深地吸收着她。
