[摘要] 荷兰摄影师 Iwan Baan 素有「建筑摄影界的印第安纳琼斯」之称，2014年1月某日早晨，墨西哥城西边的一个小型机场，这位39岁摄影师耐心
荷兰摄影师 Iwan Baan 素有「建筑摄影界的印第安纳琼斯」之称，2014年1月某日早晨，墨西哥城西边的一个小型机场，这位39岁摄影师耐心听着直升机飞行员解释为什幺飞行中他 不可以打开直升机的门，但如果他不能开门，这趟飞行就失去意义，就如同以往拍摄许许多多其他建筑物那样，他计划从七百公尺高度拍摄由英国建筑师 David Chipperfield 设计的 Museo Jumex 博物馆，这座于2013年底开幕的博物馆拥有拉丁美洲最丰富的当代艺术品馆藏，果汁饮料巨头 Eugenio López 同时也是该博物馆的创办人与策展人 Charpenel Corvera 聘请 Baan 进行摄影工作。
Iwan Baan 最终与飞行员达成协议，另外一位组员会登机，并且在 Iwan Baan 的授意下操作直升机门的开闭以配合拍摄，起飞后不久，直升机依照 Baan 的指示路线盘旋在博物馆上空，可以清楚地看见锯齿状屋顶与石灰岩表层所包覆的建筑体，然而，经过90分钟后，Baan 不满意，座落于摩天大楼群之间的博物馆增加了空拍工作的难度，所取得的画面都不够水準，回到地面上，他马上计画第二天早晨的直升机飞行计画做下次的拍摄。
英国建筑师 David Chipperfield 设计的 Museo Jumex 博物馆
因为有 Baan 加持，许多不知名建筑一夕间声名大噪，吸引杂誌编辑、博物馆与评审委员注意；默默无闻的建筑师因此一砲而红，大牌建筑师的成就也更广为人知；许多建筑师事 务所委託 Iwan Baan 记录他们的作品然后释放照片给杂誌和报纸媒体，让建筑师们的名声更上一层楼；值得注意的是，早在伊东豊雄(Toyo Ito)和王澍(Wang Shu)分别在2013和2012年拿下普立兹克建筑奖（Pritzker Architecture Prize）的几年之前，Baan 就已经拍摄过他们的作品；在藤本壮介(Sou Fujimoto)受邀设计2013年的伦敦蛇形艺廊展馆(Serpentine Gallery Pavilion )前，Iwan Baan 也已经多次远赴日本拍摄藤本壮介的作品，能够受邀设计伦敦蛇形艺廊展馆的可都是明星或未来之星，过去曾受邀的建筑师们包括 Frank Gehry、Jean Nouvel、Zaha Hadid 等。
直升机空拍建筑几乎成了 Iwan Baan 的注册商标，Baan 的空拍照代表作之一，是2012年飓风珊蒂 Sandy 来袭后的纽约市全景，他捕捉到大停电使曼哈顿岛笼罩着诡异阴霾的景象，这张照片后来登上2012年11月12日发行的 New York Magazine 杂誌封面，并由纽约 MoMA 印製成海报；为了工作，Baan 随身携带大笔现金，以便找不到自动提款机时仍能租借直升机，要是真的租不到直昇机，他就会出动荷兰 Aerialtronics 公司为他专门打造的遥控迷你直升机代劳，这架具备八支螺旋桨的迷你直升机随着 Iwan Baan 的步伐，在行李箱里四处旅行。
不亚于已经成为特点的空中拍摄作品，Baan 在地面上的作品也打破把建筑塑造成孤立、静态样貌的传统，在拍摄场景中纳入人物与週遭环境，营造出故事性并传递人们如何运用空间的讯息，无论是工人在工地 用炉子煮晚餐，或青少年在屋顶溜滑板，都是他有兴趣捕捉的画面。一系列与委内瑞拉Urban-Think Tank组织及伦敦策展人Justin Mcguirk 合作的相片集「Torre David Gran Horizonte」，拍摄委内瑞拉卡拉卡斯(Caracas, Venezuela)未完工摩天大楼被上千名游民佔据且生活其间的样貌，于2012年第十三届威尼斯建筑双年展引起轰动，并让 Iwan Baan 获得当年的金狮奖，于2013年12月至2014年3月，在德国的 MARTa Herford Museum 博物馆以「52 Weeks, 52 Cities」为名，展出多件摄影作品。。
Baan 在阿姆斯特丹市郊长大，他的父亲是参与人智学（Anthroposophy）运动的牧师，家中禁止使用电子产品，家庭教育为了避免 Baan 走向「唯物」而下达的禁箍令或许可以解释 Baan 自少年时期就对小物品产生的爱好，十多岁时 Baan 就动手打造了一部 4X5 照相机，之后他到海牙的皇家艺术学院学习摄影，他的作品与他的指导老师「不喜欢」任何数位作品之理念起了冲突，于是选择辍学。
2005年他得知库哈斯(Rem Koolhaas)正在筹备关于欧盟主题的展览，于是毛遂自荐设计一份网路展览提案，库哈斯邀他到鹿特丹办公室面谈，重燃他对建筑的热爱，自此踏入建筑摄影世界。
库 哈斯聘请 Baan 来记录中国中央电视台（CCTV）总部大楼的建设过程，Baan 必须每八週来到 CCTV 建筑基地一次，对于当时年当三十岁的 Baan 而言，吸引他的不仅是 CCTV 独特的建筑结构，还有成千上万在工地工作的农民建筑工人，由于他到中国工作已经得到报酬，他也向瑞士建筑师 Herzog & de Meuron （当时正在建造其设计的北京奥运鸟巢体育场）与 Steven Holl （正在建造其设计的当代MOMA公寓、饭店与学校）提出了自己的服务；不久之后，Iwan Bann 成为这三间建筑师事务所不可或缺的建筑摄影师。
比 起受到廿世纪知名建筑摄影师如 Ezra Stoller 与 Julius Shulman 作品打造完美景緻之影响，Iwan Baan 更受益于 Alfred Stieglitz 与 Eugène Atget 的街头摄影作品，办公室位于洛杉矶的泰裔建筑师 Kulapat Yantrasast 说：「Baan 拍的不是建筑，而是建筑里的人生。他就像战地记者，记录了关键时刻。」
如同最好的战地摄影师，他 让工作简化到「看起来简单」，没有助手，手持 Canon 的顶级单眼数位相机 EOS-1D X 在自然光下拍摄；近来当 Baan 开始规划行程时，他的女友、在加拿大出生的作家 Jessica Collins 便与他共同四处旅行进行独立研究，在 Baan 繁忙的行程中，必须时时检查来自世界各地的气象报告，并且了解数十栋正在进行的建筑案，当然其中不乏施工进度落后的工地。
但Baan的工 作不只绕着建筑打转，闲暇之余他也热衷拍摄原住民的生活环境，例如奈及利亚的马可可（Makoko）贫民窟。他说：「我拍这些地方和拍 Zaha Hadid 或 Herzog & de Meuron 的作品没两样。对我来说两者同等重要。我尝试记录环境的全貌。」
最近 Baan 开始重新考虑是否公开他人在哪里的消息，在之前到访墨西哥城时，他在 Instagram 上发布了照片的几分钟后，几个当地建筑师马上与他联络，希望 Baan 能在当地停留更久以便拍摄他们的作品，但 Baan 实在是无法继续逗留在墨西哥，因为他的既定行程是要和女友继续飞往洛杉矶，拍摄由 Michael Maltzan 设计的社会住宅和位于好莱坞附近由 Thom Mayne 设计的爱默生学院(Emerson College)，接下来飞往纽约，与杂誌和图书的编辑们讨论他所拍摄的建筑作品；美国建筑实录杂誌(Architectural Record)副主编 Suzanne Stephens 说，「我们都叫他糖果人」，建筑实录杂誌对 Baan 的作品爱不释手，根本无法等他定期到访杂誌社办公室。
身为纪实摄影师，Baan 偶尔对照片被用来美化建筑而非激发讨论感到遗憾。也因此，他会跟那些想要他将建筑週遭不佳环境「修掉」的建筑师争论，Baan 认为，那些小缺陷和建筑本身一样重要，虽然 Baan 有时也会使用 PHOTOSHOP，但主要是将相片改变对比度之类的暗房效果，而避免修饰相片，主要是他没有时间，Baan 说「我不喜欢坐在电脑萤幕前，我要让相片在第一时间就完成」。
