[摘要] 日本麻布十番餐厅将建筑元素解构到增加了可见信息量的物体层面。根据这一点，在提取每个物体的二维轮廓时，我们仔细设置了塑造轮廓的“直线标度”。例如，弧线的中心被设置在场地之外，相邻的线连接并不形成锐角。
这个租户建筑坐落在日本麻布十番。麻布十番位于高原和山谷交织的复杂地形上，场地被陡峭的山坡和挡土墙包围着。据说邻近的 Kurayamizaka(暗坡)是由于被茂密的树木覆盖着，即使在白天也显昏暗而得此名。从面向场地的挡土墙顶部看去，邻近院子里的树木给建筑投射下黑暗的阴影。还有一些传说是关于该地区的池塘、沼泽和形状奇特的树木，被称为“麻布七大奇迹”。这片土地的地形奇特，曾经孕育了很多故事，但这些远方记忆中的故事不再流传，也被人们所遗忘。当曾经熟悉但被长期疏远和遗忘的东西突然出现在面前时，我们会感到“诡异阴森”。
建筑师最近对“怪诞”很感兴趣，这种兴趣的背后是对以下问题的认知。我们被迫生活在新冠疫情的无形恐怖中，似乎采取各种措施越多，社会就越是同质化，异质化程度也越低。我担心同质化的社会会被盲目相信安全和宁静的刻板价值观所主宰，并剥夺我们的身份多样化。实际上我们的日常生活更加复杂，充满了差异和偶然性。更重要的是，存在着诡异和神秘的迹象，以及潜在的焦虑和恐惧因素。我相信现在是时候面对这种潜伏在日常生活中却秘密隐藏起来的怪异了。生活在今天的建筑师应该通过他们的设计，提供耐受性的空间和质疑制度化的价值观，并恢复一种生活感。
由于租户建筑的性质，我们在设计时必须考虑到隐含的室内要求。业主的餐厅从一开始就计划包含在该项目中，但由于疫情的影响，该餐厅被迫改变经营方式，因此无法确定对室内的具体要求。租户建筑的标准做法是确保尽可能多的灵活性，比如在更换另一租客的情况下，尽量最大化楼层空间。你也可以忽略内部问题，而专注于外部设计。然而，我们没有根据方案将建筑划分内部和外部，而是在建筑本身寻求创造性。我们想研究建筑的自主性，无论内部的流动质量如何，建筑都将继续存在于这个地方。
由地壳变质作用而隆起的地形铸造了如今的建筑。除了建筑主体的开口形式，以及附着在建筑上的楼梯、扶手、雨水槽和管道之外，建筑内外部还有许多并不能轻易探索其设计基础的实体，例如似乎是临时提供的照明装置，像石板一样独立存在的混凝土块，以及不匀称切割的墙壁。貌似毫无根据的语言形式，使得即使是石板台阶和梁柱看起来也像是偏离了结构原理的无用之物。
当更深入地探讨，可以说将建筑元素解构到增加了可见信息量的物体层面。根据这一点，在提取每个物体的二维轮廓时，我们仔细设置了塑造轮廓的“直线标度”。例如，弧线的中心被设置在场地之外，相邻的线连接并不形成锐角。
建筑形体不仅基于与邻里的关系，也来自周围地形的元素，如挡土墙和空旷的护城河，我们试图打乱传统建筑元素的层次结构。但我们认为这种方法会产生无数的错觉，并导致建筑路径不会汇聚到单一的逻辑上，而是充满了冗余和多种诠释。因此，建筑可能被表达为一种难以理解的‘怪诞’，它违背了简单的理解，激起了某种焦虑。我们将继续向世界发问，关于建筑作为生活在不可预知时代中的指南针，通过“怪诞”的表达形式来找回失去的价值意义等问题。(archdaily)
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