[摘要] 鸡鸣岛海角艺术馆建设场地毗邻一座开阔的轮渡码头，与数公里外的鸡鸣岛遥遥相望，游船每天定时在码头和岛屿之间往返。在一望无垠的海平面上，场地如同尖角一般伸向大海。
01 项目背景
荣成处在山东半岛的陆地最东端，海岸线漫长，自然景观资源优越。鸡鸣岛是荣成好运角旅游度假区一处正在开发的旅游目的地，在沿海传统海产养殖业“退二进三”的产业调整进程中，当地政府在鸡鸣岛对面的海边腾退出一大一小两块空地，打算建设鸡鸣岛海岛旅游的配套服务设施。
建设场地毗邻一座开阔的轮渡码头，与数公里外的鸡鸣岛遥遥相望，游船每天定时在码头和岛屿之间往返。在一望无垠的海平面上，场地如同尖角一般伸向大海。
02 地形与总图
海边的两块场地远离城市和乡村，地势平缓，缺乏明显的环境线索。海角般的地形令我们联想起古希腊的米利都城(Miletus)。这座2500年前的古代城市规划以人工的方格网作为对自然地形的回应，城市空间设计追求和谐、秩序以及动态的均衡，重要的公共建筑均呈现简洁的几何形式。
这种在纯粹的自然环境中对于简洁有力、具有几何原型意味形体的偏好，同样也体现在大地艺术这种与自然密切相关的当代先锋艺术形式中。于是，我们确定了一方一圆的总图策略，作为设计的基本出发点。
与艺术作品不同的是，建筑需要满足实用性的要求。长方形建筑作为游客服务中心，整个态势面向码头的方向水平展开，容纳售票、候船、餐厅、民宿等实用性功能，适合采用秩序感强的肌理，我们称之为“大海边的聚落”。
而圆形建筑作为艺术馆，靠海更近，功能更加灵活，从外部形象上需要更多地满足视觉焦点的要求，因而姿态可以高耸。设计采用动态的尖锥、棱柱、圆球等基本几何形体相互咬合堆叠，内部空间既可以用作当代艺术展览，也可以成为纯粹的精神性空间，使建筑成为海平面上一个鲜明的标志，我们称之为“大海边的静物”。
03 身体、空间与风景
静物之间的组织秩序是什么呢?看与被看是主因。完全随机的组合缺少架构，只能满足奇观。一座巴西利卡式的建筑平面应运而生：一个指向码头的长厅与数个形状各异的侧龛相互咬合。
最外围是一个环绕的玻璃厅，实现了身体、观看与风景的三个层次：内观——通过长厅观看侧龛空间之间的关系;外观——通过侧龛洞口观赏岛屿、码头、天空、陆地;释放——走出侧龛，身体与风景融为一体。
球体、锥体和抬起的棱柱体均交汇于长向的主厅，将天空、海岸、岛屿、码头这些自然要素作为框景的对象。不同形态的侧龛空间彼此并不直接关联通达，各自创造出完全不同的观看体验，通过长厅所暗示的空间组织，营造出主次分明又跌宕起伏的戏剧化空间效果。
04 清水混凝土的建构
几何原型作为设计概念，对于建筑最终的呈现状态具有一定的抽象性要求。因此，在建构方式上，我们选择了一次浇筑成型的大模板清水混凝土(内含夹芯保温层)。它保证了形体内外干净利落的交接，同时也赋予了看似冲突矛盾的形体和谐统一的材料调性。
在清水混凝土的几何形体之外，圆形的轻钢结构环廊围绕一周，钢柱和玻璃幕墙尽可能做到轻盈通透，使人们在艺术馆内部获得各方向的通透体验。(ABBS)
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